元庐日课之欧体单字解析（监二）
5、左轻右重。欧体结字多呈左倾之势，但却倾而不倒，此为险绝之一。之所以倾而不倒，盖因结体左轻右重而至平衡也。在有长横的字中，欧体的长横大多左短右长，右边的配比长于左边，而达到对整个字的纠偏平衡。
《九成宫》原帖监字，最后一横，右侧极度伸展，长度配比远过于左，给人造成的视觉效果是，虽然上半部分和下半部分都是左倾的，但结合成整体看，这个字的重心是正而稳的，达到了倾而不倒的险绝之势。
而与原帖形成鲜明对比的例字，虽然极力把上半部分写正，但由于下半部分的倾斜，最后一横左长右短，造成了左重右轻，将原本左倾的下部更加左倾，导致整个字重心向左倾斜，给人以字写倒了的视觉效果（如图六）。
如图七所示，如果将监字下半部分长横视为跷跷板，给跷跷板下面加一个支点，可以非常明确的看到，原帖的跷跷板是处于一种动态平衡中，虽然左边占优略低，但右边却有下坠之势，在感官上给人以动态相争胜负未定的视觉效果，因此造成了独立于高山之巅倾而不倒的险绝姿态。
例字的跷跷板则是左侧一坠到底，毫无悬念的将右侧高高翘起，这种平衡是静态的，非悬而未决的，而是稳操胜券大局已定的一边倒到底。而且因为上半部分的长方体配重，给人的观感是上半部分还有继续向左倒的趋势。写正的部分不一定就是稳定的，正如一块立方体石头，稳定与否是看坐落在怎样的底座之上（如图七）。
6、点画劲挺。欧字之劲健，体现在点画上为劲挺。本文只以横画为例说明。欧字横画以平直表现劲挺，少有上拱。与欧相异的智永、褚遂良则多有横画上拱之姿。平直则劲挺刚健，上拱则圆润柔美。当然，上拱之横并非无力，而是柔中有刚的弹性劲力，但仍与平直产生的劲挺有所区别，这是两种不同的美学原理。
如图八红圈所示横画，清晰可见例字与原帖之别，判若云泥。原帖之横，平直劲健，而例字之横起笔虚滑，整体呈上拱之姿，横画后半部控笔不稳，线条质量欠缺，导致整条横画如败叶低垂孱弱无力。此横如似智永千字文笔法起笔，应在笔锋向上连带入纸后再向下斜切形成横画起笔，例字的书者缺少了这个斜切起笔的动作，以至于起笔虚滑，画虎不成反类犬，流于江湖体。即使书者能以永禅师笔法完美作横，用于此处也并不恰当，与其他相对平直的横画搭配在一起，大有突兀之感，不同美学原理的两种风格生拼硬凑于一字并不搭调。此横为例字中败笔中的败笔。（如图八）
7、形方笔圆。欧体字形方正，但笔法方圆兼备，多用圆笔，而少方笔。所有藏锋逆入起笔，皆非有意造作，而是随形就势，因势驭笔自然而成。
如图九红圈所示笔画起笔，原帖起笔皆自然承接上笔收笔，形成藏锋逆入的起笔，而且每个起笔的形态又各有不同，灵活多变，避免了笔法单一重复。
例字中无一笔藏锋，皆是露锋起笔，当是取法智永千字文和部分写经体。但书者明显并未真正理解永师笔法。千字文与诸写经遗卷，虽多起笔露锋，但于转承上笔的起笔处，皆为因势驭笔，逆入而不藏锋的原因是行笔速度超快，于连带处空中迅捷杀入纸面，形成露锋，逆入后戛然而止，如悬崖勒马，再反向行笔，形成了欲右先左，欲下先上，力挽千钧的笔势，是以何绍基评永师之字，“笔笔从空中落，从空中住”。为此也。
例字中起笔，因不明古人笔法，造成了虚尖泛滥，轻浮有余，严正不足，与率更之法度森严，煌煌庙堂之气风马牛不相及。红圈中所示起笔，与上笔收笔毫无转承关系，气息全无，且用笔单调重复，毫无趣味，如同嚼蜡，此书之大忌也。
啰嗦了一大堆，并不是说临帖必须写的与原帖一模一样。自古以来书家临帖，皆不以复印为能。但每临一种书体，都应该在掌握了该体的结字原理和用笔方法的基础上，再糅合进自己的理解和思想，进行符合美学原理的合理的创新。理论永远高于实践，先于实践，并指导实践。如果自己信马由缰，想怎么写就怎么写，完全不顾原帖的特征，置结体的合理性笔法的协调性于不顾，那么，可以说就不能称为临帖，而是江湖体瞎写而已。#书法解析分享# #畅论书法见解# #书录欧阳询# #楷书书法临帖# #欧体楷书# #智永千字文#
